قبل وقت طويل من اختراع آلات النسخ، توصل الصينيون القدماء إلى طريقة لاستعادة الأنماط أو خط اليد أو مقاطع الكتابة المحفورة على عظام الحيوانات وخاصة السلاحف، والأواني البرونزية والألواح الحجرية. ما استخدموه كان عبارة عن أشياء بسيطة جدًا: قطعة من ورق الأرز والحبر وكرة من القماش. كانوا يقومون أولا بتغطية النقوش بقطعة من ورق الأرز، ثم ضغط الورق على النقوش بقطعة قماش مشبعة بحبر خفيف. عندما تُزال الورقة، يظهر أثر عملية الحك.

حرفة النسخ بالحك، والتي تسمى بالصينية "تشوانتوه" (التوارث بالحك)، يعود تاريخها إلى آلاف السنين ولا تزال مستخدمة حتى اليوم. بفضل حكمة الصينيين القدماء، نحن اليوم قادرون على تتبع أثر وتوارث الحضارة الصينية القديمة.

قد تبدو حرفة "تشوانتوه" لمعظم الناس، بعيدة جدا عن الحياة اليومية، إلا أنها لا تختلف عن ذكريات الطفولة المتمثلة في تغطية عملة معدنية بقطعة من الورق ثم حك الورق بقلم الرصاص ونقل الأنماط والرسوم الموجودة على العملة إلى الورقة.

لعبت "تشوانتوه"، كطريقة لنسخ الوثائق، دورا كبيرا في المحافظة على الثقافة القديمة وتسهيل التبادلات الثقافية. عندما تتعرض بعض الأواني البرونزية أو الألواح الحجرية للتلف أو لم تعد موجودة، يصبح النسخ بالحك هو السجل الدائم الوحيد لوجودها، ويترك ثروة من الموارد الثقافية وبصمات الثقافة الوطنية للأجيال القادمة.

تقنية تشوانتوه

عند ممارسة حرفة "تشوانتوه"، يقوم الحرفي الماهر بحك قطعة القماش المبللة بالحبر برفق على ورق الأرز فوق العظم الحيواني أو الإناء البرونزي أو سطح اللوح الحجري المنقوش، مع التركيز على الخطوط والملامح التي يريد التقاطها وإظهارها، والاستمرار في العمل إلى أن يقتنع تماما بنتيجة الحك.

يعود تاريخ تطوير هذه التقنية إلى الأسرات الجنوبية والشمالية (420- 589). أقدم سجل لها موجود في "كتاب أسرة سوي". بحلول فترة أسرة تانغ (618- 907)، أصبحت هذه التقنية مستخدمة على نطاق واسع، وكان الناس يستخدمون ورق القنب بشكل أساسي في أعمال الحك. في وقت لاحق من فترة أسرة مينغ (1368- 1644)، فضل الناس الورق السميك والحبر الثقيل. في فترة أسرة تشينغ (1644- 1911)، عندما وصلت دراسة النقوش والمخطوطات القديمة إلى ذروتها، تم تطوير التقنية بشكل أكبر، وتمكن الحرفيون من النسخ الكامل الشكل للأواني البرونزية بالحك. في فترة جمهورية الصين (1912- 1949)، بلغت هذه التقنية ذروتها.

تشمل الأدوات الأساسية المستخدمة في هذا الفن، كرات القماش وأنواعا مختلفة من الفرش الناعمة والصلبة. في اختيار المواد، يفضل استخدام ورق الأرز، الذي يمتص الماء بالتساوي ويتمتع بقوة شد جيدة. هناك مجموعة من الإجراءات الدقيقة، مثل غسل اللوح، وتغطيته بورق الأرز، ودك الورق، وتنقيط الحبر على الورق وإزالة الورق. أثناء العملية بأكملها، ومن أجل توضيح آثار خطوات الحك، ينبغي أن يكون الفنان ماهرا جدا. على سبيل المثال، اختيار ورق الأرز المرن، والتحكم في كمية الأصباغ أو الحبر، ومعرفة متى وأين يتم الضغط بشكل متساو.

هناك أيضا بعض المحظورات. أولا، يتم استخدام فن تشوانتوه للمحافظةعلى الآثار الثقافية الأصلية وللمحافظة على طابعها وسماتها الأصلية. لذلك، فإن أي إبداع إضافي من قبل الفنان لا لزوم له. ثانيا، لا يمكن أن يظهر الحبر أو الأصباغ المطبقة ككتلة جامدة؛ والأفضل فنيا هو أن تظهر بصورة مرنة على مساحة العمل الفني. إن منتج العملية الفنية المُحكمة هو مزيج من المواد الدقيقة والأدوات المناسبة والبراعة.

في الصين، يساعد التطبيق الواسع لأساليب فنن تشوانتوه، في المحافظة على العديد من الآثار الثقافية. أعمال النسخ بالحك الوفيرة بمختلف أنواعها وأشكالها، لا سيما أعمال نسخ فن الخط، التي تقتنيها حاليا متاحف الصين، نفيسة للغاية ولا تقدر بثمن، ويمكن أن توفر دراستها المزيد من المعلومات حول تاريخ الصين.

الجماليات الصينية في فن "تشوانتوه"

يُعرف فن "تشوانتوه" بأنه المزج الطبيعي للأدوات البرونزية والحجر والورق والحبر. منذ بداية اختراعه، كان الحبر هو المادة الرئيسية. مع الاصطدام الخفيف المتكرر بين حبر كرة القماش وورق الأرز في عملية الحك، تظهر الرسوم والكتابات شيئا فشيئا. تكشف الأعمال الجميلة التي تم توارثها عبر العصور عن روح وأسلوب المثقفين والأدباء القدماء. يعتبر فن النسخ بالحك مزيجا مثاليا من الجمال الاصطناعي والجمال الطبيعي، والذي يحتضن القواعد الفنية التقليدية الصينية المتمثلة في اتباع مسار الطبيعة.

لآلاف السنين، حفظت تقنية تشوانتوه العديد من الوثائق الثمينة والكثير من أعمال فن الخط الصينية واللوحات الرائعة وأعمال فن النقش الرائع. اليوم، على الرغم من أن العديد من التقنيات القديمة قد تم استبدالها بشكل أو بآخر بالتقنيات المتقدمة، لا تزال تشوانتوه تلعب دورا لا غنى عنه في حماية الآثار الثقافية والكتب القديمة، ولا تزال تستخدم حتى اليوم.

ينقسم فن "تشوانتوه" إلى أشكال عديدة، بما في ذلك الحك على السطح، والحك للنقش النافر، والحك الكامل الشكل. تأتي هذه الأعمال الفنية في جميع الأشكال والأحجام، وتكشف عن كل تفاصيل الآثار الثقافية، ولها تركيب غير موجود في الصور الفوتوغرافية.

من بين جميع أعمال فن النسخ بالحك، تعتبر منسوخات رسوم الأواني البرونزية ثمينة بشكل خاص، حيث تُظهر هذه المنسوخات الأواني البرونزية الثلاثية الأبعاد بشكل أفضل. يتم تقديم العديد من الأواني البرونزية المكتشفة، ككنوز وطنية، للناس من خلال فن "تشوانتوه"، وتتمتع بقيمة تاريخية وثقافية وفنية عالية.

إرث فني عظيم

تقع المدرسة المتوسطة التابعة للأكاديمية المركزية للفنون والتصميم في حي دونغتشنغ في بكين. هذه المدرسة هي القاعدة التعليمية لفن تشوانتوه، والتراث الثقافي غير المادي للمنطقة. مدير المدرسة، وانغ تسه شيوي، وهو ممثل الجيل الثالث لوارثي هذا الفن، أصبح أستاذا ماهرا في هذه الحرفة بفضل موقفه الفني الصارم واحترامه للثقافة الصينية التقليدية. في حياته المهنية، لا يرث التقنيات من الماضي فحسب، وإنما أيضا يسعى إلى الابتكار. من ناحية، يحتفظ بالنكهة الأصلية للآثار الثقافية قدر الإمكان، ومن ناحية أخرى، يدمج تقنيات من اللوحات الغربية في فن تشوانتوه.

يرى وانغ أن نقل التراث الثقافي غير المادي إلى الأجيال الشابة لا يتطلب تعليمهم المهارات فحسب، وإنما أيضا تنشئتهم على الاستقامة. لسنوات، كرس السيد وانغ عمله للترويج لفن تشوانتوه، وجعله مهمته الخاصة. وقد أقام ورش عمل، ورواقا فنيا للخط الصيني من الألواح الحجرية للطلاب لتعليمهم كيفية ممارسة فن "تشوانتوه" بشكل رائع. بالإضافة إلى ذلك، قام بتنظيم محاضرات حول هذا الفن لكل من الطلاب وأولياء أمورهم، ويقوم أيضا بتبادلات مع الطلاب من البلدان الأخرى، والتي أثبتت نجاحا ورواجا كبيرين.

قال السيد وانغ: "الثقافة التقليدية الجميلة للصين هي كنز لا ينضب. بصفتنا ورثة لفن تقليدي قديم، يجب أن نكون دائما في حالة من الاحترام العميق لهذه المهمة وتحمل المسؤولية." وأضاف: "بالنسبة لي، فإن أفضل طريقة للتعريف بالفن التقليدي هي كشف النقاب عن غموضه لأكبر عدد من الناس". من وجهة نظره، من المهم جدا إثارة اهتمام الشباب تجاه هذا الفن. يواجه فن تشوانتوه، على الرغم من أنه لا يزال موجودا، نفس مشكلة توارث العديد من الحرف التقليدية الأخرى، وهي عدم وجود وارثين من جيل الشباب. مع تقدم العلوم والتكنولوجيا، يتم المحافظة على العديد من الآثار الثقافية من خلال وسائل أكثر ملاءمة. ومع ذلك، يرى وانغ أنه لا يمكن أبدا استبدال سحر الورق والحبر الموجود في هذه التقنية.

في السنوات الأخيرة، بذل وانغ وزملاؤه جهودا كبيرة لتقديم هذا الفن الرائع إلى المزيد من الناس في داخل الصين وخارجها. وقد شاركوا في العديد من أنشطة التبادل الثقافي لعرض فن "النسخ" القديم هذا للناس، في محاولة لضخ دماء جديدة في حرفتهم العريقة النادرة.